来来我是一个荔枝，枝枝枝□□□□□枝枝枝枝□□□□□

怎么会有那么胡搞瞎见搞摆明□□□□□骗钱的剧场版出来招摇撞骗□□□□□的，田中圭林遣都两张满是□□□□□褶子的脸在大银幕上卿卿我□□□□□我，不恶心吗？那么浮夸的□□□□□表演演员自己也尴尬死了吧□□□□□？超级了无聊难看的电影，腐□□□□□ 在车里做了女的钱真是好骗啊□□□□□

看着一堆自诩书迷□□□□□的文青在那瞎嚷嚷□□□□□：没想到你是这见样□□□□□的三岛由纪夫。 □□□□□电影本身从结构到□□□□□呈现都很不错，但□□□□□选角确实有问题。□□□□□音乐很美，色彩很□□□□□美，但只有美了，那□□□□□也没什么了不起的□□□□□ 在车里做了。 其实三岛本人□□□□□还是格局太小了。□□□□□

我想口吐芬芳，什么sb □□□□□□结局 □□□□□□

看得出来，传记电影里常□□□□□□见的意识形态建构性问题□□□□□□，施拉德在《三岛》中在□□□□□□努力解构，至少他是在带□□□□□□着试图理解的态度进入三□□□□□□岛的创作与生平的。但他□□□□□□靠理性创作的模型反到成□□□□□□为了阿多诺所批评的“极□□□□□□权主义式的启蒙”的完美□□□□□□例子，最终暗合了三岛美□□□□□□学观中的法西斯属性，以□□□□□□理性的大一统模型取代了□□□□□□传记对象大一统的美学观□□□□□□，试图驱走这个人与他文□□□□□□字里所有的神秘属性而对□□□□□□他下达盖棺论定的裁决。□□□□□□更不用说由美学观到艺术□□□□□□实践再到政治实践这一组□□□□□□模型多么按部就班，而最□□□□□□终又多么牵强附会。此外□□□□□□影片对三岛的自我表现性□□□□□□似乎也没有什么睿智的东□□□□□□西可讲，而最终对于他人□□□□□□生观里美与死的紧密结合□□□□□□没能进行彻底的解构。而□□□□□□维持住影片神秘气息的有□□□□□□两点，一是美到极致的三□□□□□□段文学戏剧化改编，其中□□□□□□的舞台性让一切看上去美□□□□□□得发假；二是格拉斯的音□□□□□□乐，和声的进行既激昂又□□□□□□显恐怖。□□□□□□